【文章】兩情 (藏頭文續集)

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這首愛情詞中融入了人世滄桑感，使詞的內涵更深刻豐厚，這同小山由相門公子淪
落為坎坷困頓人不無關係。這種蘊含並不直接說出，多靠所描繪的景物境界來體現
就更耐人尋味。多用對句，上片首、末兩句及全詞末兩句，都是被人稱道的精彩名
句。(資料來源：中國文化研究院)

晏幾道 《臨江仙》

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，落花人獨立，
微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思，當時明月在，
曾照彩雲歸。

兩情

去留在心，什麼滋味？
年年走過日子，什麼感覺？
春來了，鮮色花香，品嚐著。
恨多情，一波波滾動紅塵四季。
卻又理會無度；忍不住。
來潮的水，終退潮有期。
時變感人肺腑，一種病態。

落難的眼神，格外茫然。
花不觀前顧後，開謝逕自。
人甘願入贅，任美麗擺布。
獨白生生世世，淪為範例。
立下的誓約，没有憑據。

微微上揚的嘴角，苦樂見著？
雨透溼大地，浸不了枯心。

燕兒請示黃昏長鳴，
雙雙俯衝又騰空，
飛得激情，怎懂細水長流！

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此詞以簡潔的筆墨，勾勒出一個類似狂人的形象，抒寫了山谷久抑胸中的憤懣，表
現出對黑暗、污濁的社會現實無言的反抗。詞中所塑造的主人公形象，以自樂自娛、
放浪形骸、侮世慢俗的方式來發洩心中鬱結的憤懣與不平，對現實中的政治迫害進
行調侃和抗爭，體現了詞人掙脫世俗約束的高曠理想。主人公曠達的外表后，隱藏
著無盡的辛酸與傷痛。(資料來源：民初詩韵網)

宋‧黃庭堅《鷓鴣天》

黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯乾。
風前橫笛斜吹雨，醉裡簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板盡情歡。
黃花白髮相牽挽，付與時人冷眼看。

平凡

黃昏的雲顯得迷茫，
花拖著萼有些笨重。
白描眼景甚是單調；
髪隨風吹不時搔頭。
相鄰的事物，
牽著似有若無的關連，
挽手共進黑夜。

付出
與回收，生活裡等質嗎？
時間是底線或參數，
人的量度，没有標準。

冷暖的世態，該當何罪？
眼過無數，可喜可悲。
看盡後，你我終歸平凡。

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《玉樓春》這首詞是當時譽滿詞壇的名作。詞中贊頌明媚的春光，表達了及時行樂
的情趣。上片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是“紅杏枝頭春意鬧”點染
得極為生動。下片抒寫尋樂的情趣。全詞想像新穎，頗具特色。(資料來源：中華詩
詞網)

    北宋‧ 宋祁 《玉樓春》

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

生態

浮出水面的魚似乎在說話。
生氣蓬勃的水鳥没有理它。
「長年在水牢的生物，對陸風會響往吧！」我想。

恨與愛如同天與地，難捨難分。
歡場過後衍生的寂寞，特別折磨。
娛樂自己，總是哭笑不得；一個人的狼狽。
少了伴，就是孤單。

肯定今天：忙碌，健在；渴望，落海。
愛他或愛我，飲食男女的對話；
千萬記得，要愛自己就好。

金錢，誰能拒絕誘惑？
輕輕鬆鬆有了答案：神仙。
一次次考驗道德，表情蛻變了。
笑裡藏刀。

為了生存，都在苟延殘喘。
君子蘭不耐寒，最宜室內盆栽。
持續亢奮的，是自我優越感作祟。
酒下肚，好個原形畢露。

勸合，日行一善；只因事不關己。
斜角的心態，都懂。
陽光中立，依舊燦亮大地。

且說春天是新的開始。
向來萬物是這般信仰著。
花頻頻開張，招搖。
間奏的草木，没閒著，吐綠襯托。
留下的景致，人人按讚。

晚安曲響起，生靈暫歇。
照著窗前的月光，昏睡了。

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杜牧的詩風論者認為比較接近李白，具有豪放、曠達、俊逸的特色，他的詠史、懷
古詩慷慨豪邁、淋漓酣暢，而寫景言情的詩就充滿了含蓄婉約，清爽俊逸，尤其是
用動作來描寫人物內心的世界，更是細膩傳神。有人把他比做杜甫，並以「小杜」
稱之來作區別。這首〈秋夕〉寫一個失意宮女的孤獨生活和淒涼心情。詩中雖沒有
一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的複雜感情見于言外，從一個側面反
映了封建時代婦女的悲慘命運。(資料來源：大紀元/王朝網路)

          唐‧杜牧 《秋夕》

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。(坐，一作臥)

想入非非

銀月孤掌，釋出涼意。
燭火幽幽跳動，搭著安魂的節奏。
秋事泛泛，怎來愁思滿滿？
光帶偶起，又是流星的傑作。
冷凍的情緒正在解放…
畫了圈圈叉叉，誰先連成一線？
屏風裡只有單影幢幢。

輕脆的鳥聲竄入夢鄉。
羅列在屋簷上的雨珠，紛沓落下。
小小落在泥地，渲染出深淺交合的抽象圖。
扇誘我的目光，端詳久久。
撲來的落花，不甘示弱。
流芳依依，用盡殘生。
螢蛾也佩服了。

天空漸漸清亮，
階梯上雜草斑斑。
夜鶯靈犀懂得回巢。
色筆用不著點綴，眼景黑白透澈。
涼涼的晨風，舒身拂袖。
如沐浴在仙池裡，好是快活。
水聲潺潺，春意漫漫。

坐臥自在，仰望白雲。
看它倏來忽往搞出的奇形怪狀，
牽出怪誕生活狂想…噗嗤笑了！
牛蛙嘓嘓起落，助興正是時候。
織綜的大自然，魔力四射。
女媧也想下凡遊遊。
星子間按兵竊竊私語，正籌劃跳槽…

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這是晏殊的一首離愁別緒的的詞作。本詞筆力厚重，格調遒勁。雖是抒寫傷春念遠
的情懷，但詞意並不凄厲哀傷，因而使得頗為頹靡的主題也顯得豁達、明快。作為
富貴宰相的晏殊，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會沉湎于歌酒之中而不能
自拔，因為空目念遠已是無益，與其追憶那已遠去的，不可挽回的舊日戀歌，不如
好好珍惜、把握眼前的一切，接受身邊擁有的幸福。縱觀下片，詞人於無可奈何中，
以一種曠達明快的襟懷來面對眼前的現實，使上下兩片融合無間，詞意境界更加高
遠。(資料來源：民初詩韵網)

北宋‧晏殊 《浣溪沙》

一向年光有限身，等閒離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。

懂什麼？

滿檔的要事，連嘆口氣都嫌奢侈。
目送夕陽已習慣成自然，沒有多餘的感覺。
山水的顏色，單純只會用綠和藍來形容。
河流及小溪用不著分別，反正最後都注入大海。
空間裡的人們，多半是没關係的動物。
念頭中，七情六慾剩下多少？
遠遠的未來押注在每一天。

落難就吃苦，還談什麼比較級。
花，是美麗代言或負心的註解？
風中的鳥兒飛得辛；
雨中的它們想飛却不得行。
更多的進退兩難，萬物都在克服。
傷得夠重，遺憾會變輕。
春天隨時歡迎你。

不過是一生，百年而已。
如果懂得爭取，先搶健康吧！
憐愛要節制，別成為罪魁禍首。
取得成就，切莫目中無人。
眼觀六路耳聽八方，也不為過。
前進或繞道，都是學習。
人，走到終點就結業了。

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《虞美人•落花已作風前舞》由北宋詞人葉夢得創作，被選入《宋詞三百首》。這是
一首即興抒情之作，寫暮春雨後兩位友人同飲林禽花下的情景。上闋寫景，下闋抒
情。“落花”之“風前舞”，能給人以不甘心生命的完結的啟迪。花落了，又有“千
丈”“游絲”在晴空裊娜，這又是一種生命的律動。由自然而人生，品嚼出對生命
的思索。語短情長，言簡意豐，耐人品味。(資料來源：百度)

北宋‧葉夢得《虞美人》

落花已作風前舞，又送黃昏雨。
曉來庭院半殘紅，惟有游絲，千丈嫋晴空。
殷勤花下同攜手，更盡懷中酒。
美人不用斂蛾眉，我亦多情，無奈酒闌時。

失落感

曉風拂面，大地幽萌。
來去的鳥囀，不時催促行動。
庭前的花草有些零亂，各自為政。
院落的景致，呈現野性的呼喚。
半點晨鐘騷耳，
殘存的睡意散盡。
紅透的玫瑰看來招搖。

惟恐平凡扼殺感覺，
有企圖的想見綺麗。
游目四周萬籟，
絲髮不放過，尋覓最初的自然。

千般投入，由心領航。
丈量著經年累月錯過的情愫，
嫋嫋不勝唏噓…。
晴光依舊無語投映，
空轉的歲月，該找回什麼擁抱？

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呵呵~打錯字了，大大眼力好，謝囉!

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《訴衷情•清晨簾幕捲輕霜》是宋代文學家歐陽修的詞作。此詞抒寫女子的離愁別
恨。詞以形傳神，從人物的外貌轉而深入其內心世界，通過描寫一位歌女的生活片
斷，即在冬日的清晨起床梳妝時的生活情景，展現了歌女們痛苦與苦悶的內心世界。
全詞章法自然順暢，以白描的手法刻畫女主人公的動作和情態，構思新穎。
(資料來源：百度)

北宋‧歐陽修《訴衷情》

清晨簾幕捲輕霜，呵手試梅妝。
都緣自有離恨，故畫作、遠山長。
思往事，惜流芳，易成傷。
擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

過往今生

都成過往又想起，
緣份修來為何棄？
自古濃愁怪多情，
有心執手變追憶。

離別矜持轉身泣，
恨怨幽幽終無依。

故我還在戀伊昔，
畫樓滿彩人孤寂。
作廢歲月等奇蹟。

遠話曾經是甜蜜，
山巒不語從四季。
長風蕭蕭復朝夕。

思念優柔落字提，
往日情懷述歷歷。
事變難料人不敵。

惜恐今生情游移，
流連紅塵尋護庇。
芳草偕陽共天地。

易字而釋透心意，
成眠入夢盼春期。
傷可癒合當愛啟。

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《踏莎行•情似游絲》是南宋詞人周紫芝創作的一首別情詞。上片寫離別的場景，下
片寫別後相思。愁緒無數，無法排遣。全詞凄迷哀婉，愁思無限。周紫芝，一個相
貌平平的，性格沉穩的男人。論才華，論家世，論門第，都是平平。無有他人羨慕
的地方。然而他卻懂得世上沒有做不到的事。他的一切只能說都是依靠自己的勤勞
所得。他的詩歌，無典故堆砌，然而卻自然流暢。他的詞，清麗婉曲，不加雕刻，
顯得獨樹一幟，別具一格。這些都足以說明他的堅持與沉穩。
(資料來源：百度/民初詩韵網)

南宋‧周紫芝 《踏莎行》

情似游絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。
一溪煙柳萬絲垂，無因繫得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數。
明朝且做莫思量，如何過得今宵去！

情感方向

情歸何處？
似乎是男女都有過的疑問。
游走世間的血肉之軀，
絲淚都曾交付在此，多寡而已。

人為情找尋答案，
如同候鳥南北遷徙，
飛過千山萬水，只求落定溫暖。
絮語滿枕邊，是幸福的。

淚是潤滑劑，驅動喜怒哀樂運轉，
珠簾幫忙遮羞、緩頰。
閣氣過後，交情的疏密，
定局在彼此的心眼裡。
空氣中充斥詭譎氛圍，
相知到此反而模糊了…。
覷步對方；愛的表白。

一次又一次規劃，走在情感的正途。
溪澗盈溢時，左右逢源。
煙花令人迷戀，但過境就消失。
柳下惠的風範，誰能跟從？
萬般堅持功虧在意外的邂逅。
絲毫莫在意初衷；當下的糊塗。
垂白將至，又落嘆息了。

無法框架情感，
因為它是全方位擴散。
繫戀總總的人事；
得心又應手多麼有難度。
蘭襟恐斷，可知，
舟車也有不及之處。
住口了。內心渴望著方向。

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《關河令•秋陰時晴漸向暝》是宋代詞人周邦彥的作品。這是一首客旅之詞。全詞以
時光的轉換為線索，表現了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤獨感。作
者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環境，而白日蕭瑟清寒的環境浸透了主人公
的凄清之感，夜半沉寂冷落的環境更浸潤了主人公的孤獨感。詞中刻畫寒夜酒醒，
百無聊賴的孤苦形像，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤凄意境。這種凝練深沉的
風格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風格有所不同。(資料來源：百度)

宋‧周邦彥《關河令》

秋陰時晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，雲深無雁影。
更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？

犯夜

更番的情緒總隨生活波動。
深夜凝望窗外，
人，放空了時間，繞境思維。
去就身邊的近愁遠慮；擔待著。
寂寥的四周，
靜得連呼吸聲都鳴耳。

但凡一切俗世，
照面在心鏡上，
壁廂有我，另外有誰？

孤單變成習慣，好像也可以。
燈口的飛蛾就是執迷不悟，
相搏殘光，自願撲火，
映媚出忽明忽暗的身影。

酒帘迎風飄蕩，
已然接受繁華落幕。
都回歸初始，
醒世後，再度未來。

如果情感能有開關，
何須被迫接受無奈。
消失若為主動刪除，
夜就不會這麼折磨，
永遠都能安睡了。