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《菩薩蠻·書江西造口壁》是宋代著名詞人辛棄疾任江西提點刑獄駐節贛江途經
造口時所作的詞。此詞寫作者登鬱孤台（今江西省贛州市城區西北部賀蘭山頂）
遠望，“借水怨山”，抒發國家興亡的感慨。上片由眼前景物引出歷史回憶，抒發
家國淪亡之創痛和收復無望的悲憤；下片借景生情，抒愁苦與不滿之情。全詞對
朝廷苟安江南的不滿和自己一籌莫展的愁悶，卻是淡淡敘來，不瘟不火，以極高
明的比興手法，表達了蘊藉深沉的愛國情思，藝術水平高超，堪稱詞中瑰寶。
(資料來源：百度)

南宋•辛棄疾《菩薩蠻》·書江西造口壁

鬱孤台下清江水，中間多少行人淚。
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

心累

鬱鬱的心難懂  喜樂
孤單獨佔  與世隔絕。
臺階層層前後同距
下上抉擇  一步定！

清夜寂寥  多餘情思共枕
江心月白無波瀾
水涓涓  逝默默。

中表如一  不敵  小人當道
間雜的歷史  佐證。
多情  總被笑痴
少義  又被說奸
行事不斷  權衡、矛盾
人  學會了自我保護
淚不輕彈  僅僅落心  藏。

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這是一首閨怨詞，組細致入地展現了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢想——
設想將來的心理發展軌跡，生動感人。全詞語句華美、脈絡清晰，是一首閨怨
題材的佳作。(資料來源：漢語網)

宋•陸淞《瑞鶴仙》

臉霞紅印枕，睡覺來、冠兒還是不整。
屏間麝煤冷，但眉峰壓翠，淚珠彈粉。
堂深晝永，燕交飛、風簾露井。
恨無人說與，相思近日，帶圍寬盡。
重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風景。
陽臺路迥，雲雨夢，便無準。
待歸來，先指花梢教看，欲把心期細問。
問因循過了青春，怎生意穩？

改變  自我

恨 到底是什麼？
無法滿足的  情感衍生
人一直觸不到  關鍵
說得悲憤  意義何在？
與他之間  終究是  別離。

相愛容易  相處難
思緒愁擾  思念纏
近前的事物  記不住
日子總是走在  過往。

帶著記憶重覆生活
圍繞身邊的常態  時而忽略
寬人之外輪到  律己
盡力改變的該是  自我。

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《三姝媚·煙光搖縹瓦》是南宋詞人史達祖創作的一首悼憶亡妓的艷詞。詞上片寫女方，
從閨中人視角寫景，先寫外景，繼寫內景，後始將抒情主體正式引出，道出思念的熱切
和長期為相思瘦損。下片轉寫男方的思戀，當日“遙夜”歡情，今日人面不知何處，令人
悲痛萬分，最後說自己還記得伊人模樣，試圖作畫，以寄相思之情。詞感情沉痛而又傳
達細膩，全篇無呼天搶地之悲，無執手相訣之淒，語極沉厚，悲涼無限。(資料來源：百度)

南宋•史達祖《三姝媚》

煙光搖縹瓦，望晴檐多風，柳花如灑。
錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳絃常下。
倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。
諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜，記翠箔張燈，枕肩歌罷。
又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。
可惜東風，將恨與、閒花俱謝。
記取崔徽模樣，歸來暗寫。

誰都一樣

可以一無所有  但要擁愛
惜福前先學會  接納
東來西去人情薄  
風會冷  當四周屏障消失。

將來的你我  現在努力
恨現實  無用的！
與其經驗分享  不如傳承。

閒情在忙碌裡  多餘
花香泥味混著烏煙柏油
俱焚青春、健康換得  成就
謝謝人生  敬平凡  陪坐。

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《瑞龍吟·章臺路》是北宋詞人周邦彥的詞作。這是一首訪舊感懷之作。此詞便是寫回京後訪問舊友的復雜心情。全詞三段。上闋寫初春訪舊的環境氛圍，中闋回憶當年初來時所見所愛，憶念伊人。當年萬種風情，宛在目前。下闋撫今追昔，極寫物是人非的哀戚。詞作以鋪敘手法繪畫形像披露內心愁苦，今昔交錯，人物情緒與作品境界均給予動態性的表現，其結構模式甚至帶有戲劇性特點。詞結構嚴謹，層次分明；纏綿婉轉，沉郁頓挫；用語精工典麗，是難得的佳作。(資料來源：百度)

北宋• 周邦彥《瑞龍吟》

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝佇，因念箇人痴小，乍窺門戶。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋裡。
同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。
吟箋賦筆，猶記燕台句。
知誰伴，名園露飲，東城閒步。
事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。
官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。
斷腸院落，一簾風絮。

中間份子

知行要事  日日
誰能改變  生活既定！
伴著心的總是  自己。

名利在世  有份量
園內的公司  科技卻俗氣
露出笑意  等同生意上門
飲食間  方便勝美味。  

東方西方  人種  較勁求勢
城市鄉下  物資  互惠享樂
閒蕩夾縫中的  另類
步步調適  生存  自立主流。

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《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》是宋代文學家蘇軾的詞作。此詞詠楊柳，
上闋主要寫楊花（柳絮）飄忽不定的際遇和不即不離的神態；下闋與上闋
相呼應，主要是寫柳絮的歸宿，感情色彩更加濃厚。全詞不僅寫出了楊花
的形神，而且采用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來，將物性
與人情毫無痕跡地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，寫得聲韻諧婉，
情調幽怨纏綿，反映了蘇詞婉約的一面。(資料來源：百度)

北宋•蘇軾《水龍吟》·次韻章質夫楊花詞

似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬裡，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。

放散

曉陽幽光緩照窗，
來風陣陣竄身涼。
雨收無雲碧空淨，
過鳥翔飛遷徙忙。

遺留感性浪漫賞，
蹤跡隨興落四方。
何處歇息為我意？
在此抒筆寄情長。

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《綠頭鴨·晚雲收》，也作《綠頭鴨·詠月》，是宋代詞人晁元禮創作的一首詞，
被選入《宋詞三百首》。這是一首中秋詠月詞，全詞語言雅麗，格調清婉，在
詠月中抒離愁，既符合“團圓”意旨，又切入人們普遍心理，哀而不傷。全詞詞
意清婉，上闋寫景言情，下闋抒情觸景，層層鋪陳，形散神聚，獨具色彩。
(資料來源：百度)

宋•晁元禮《綠頭鴨》

晚雲收，淡天一片琉璃。
爛銀盤、來從海底，皓色千裡澄輝。
瑩無塵、素娥淡佇，靜可數、丹桂參差。
玉露初零，金風未凜，一年無似此佳時。
露坐久、疏螢時度，烏鵲正南飛。
瑤臺冷，闌干憑暖，欲下遲遲。
念佳人、音塵別後，對此應解相思。
最關情、漏聲正永，暗斷腸、花陰偷移。
料得來宵，清光未減，陰睛天氣又爭知。
共凝戀、如今別後，還是隔年期。
人強健，清尊素影，長願相隨。

一心  彼此

人在凡塵度日
強者自視高  弱者自苦惱
健康一旦失去才驚覺  過勞。

清晨寒涼  透出冬的氣息
尊敬生活慣例  忙碌認命。
素顏下顯出  歲月紋路
影伴著身形  依舊  餘暉照盡。

長夜裡  無數心想、惦記
願在意的你我  均安
相識惜緣  惜情相守  但求
隨時隨地保重  彼此。

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本篇為抒寫相思離情之詞。上片寫相思孤寂。“陰”、“寒”二字點染出幽夢
初醒後庭院的冷落和閨中人淒寂的心情。“曉色”催開陰雲化為寒雨，給這
陰沉的環境帶來一線亮色，而“新綠”則以新漾的綠溪溝通南浦，將思婦的
心緒引向情侶離別的南浦，觸發對於遠行情侶的思念。“未有”五句寫思婦
滿腹相思欲向他傾訴，卻難以依靠“錦書”傳遞，因為情侶無蹤，寄向何方？
真是一片渺茫。下片寫懷人盼歸。“苔徑”三句感物傷心，寫思婦獨自踏過
生著苔蘚的小徑，追憶舊日與伴侶搖盪鞦千的嬉戲情景，而今鞦韆棄置一
邊，唯見彩繩空自搖曳，“誰伴鞦韆”？“犀簾”三句寫她卷簾眺望情人而不
見，夜夢情人亦無蹤的日思夜想之渴盼，並推想情侶也應該“幾番凝佇”，
多少次地凝神佇望於我，以癡想傳真情也。“怎得”四句設想情侶歸來，花香
如霧氣繚繞芳馥迷離，暗示出情侶團聚後溫馨、纏綿的歡愛氛圍更發出留住
他，“直到老不教歸去”的決斷。情感熱切而真摯。全詞敘事興感，將今日、
往昔與未來三者不同時空之情事交錯相映，鋪敘婉曲，辭情幽雅而真切。
(資料來源：中國網)

宋• 張鎡《宴山亭/燕山亭》

幽夢初回，重陰未開，曉色催成疏雨。
竹檻氣寒，蕙畹聲搖，新綠暗通南浦。
未有人行，才半啟、回廊朱戶。
無緒，空望極霓旌，錦書難據。
苔徑追憶曾遊，念誰伴鞦韆，彩繩芳柱。
犀簾黛卷，鳳枕雲孤，應也幾番凝佇。
怎得伊來，花霧繞、小堂深處。
留住，直到老、不教歸去。

懂  過

留下的殘局  彼此都苦走
住進心坎   永遠思念。

直接跳過記憶的  是傷
到了節骨眼  仍痛
老人的世界  記、忘覆沒。

不再強求  凡事
教育  學習放過才好過
歸回初衷單純
去就順意  心平靜。

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《燭影搖紅·題安陸浮雲樓》是宋代詞人廖世美的作品。這是一首登樓懷遠之詞。
“紫微”兩句詠古，說杜牧曾登臨此樓，寫下絕妙詩篇。又化用杜牧詩句，將
“相思遲暮”之情道出。
  下闋開頭“催促年光”承“遲暮”點染，“舊來流水”句沉痛，“斷腸”句凄涼。“晚霽”
轉折，“波聲帶雨”又變化用韋應物詩句而出新。後三句寫三景，烘托了離愁別緒。
此詞因題安陸浮雲樓，又稱道杜牧為此樓賦詩之絕妙，因此運用杜句之處亦特多。
除杜牧詩外，此詞還融合或化用多家詩詞，語如己出。此詞的另一妙處是語淡情
深，優雅別致。周頤評“塞鴻”三句，以為“神來之筆，即已佳矣”；而“催促年光”
以下六句，“語淡而情深”。(資料來源：百度)

宋•廖世美 《燭影搖紅》·題安陸浮雲樓

靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚。
紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。
惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。
塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來流水知何處？
斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。
晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。
數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。

情感引渡

斷開俗世的一切  難！
腸胃翻絞間  嗝出酸味
何能阻止現實逼近？
必要的防衛都有  破綻。

更加珍惜的是  情感
殘身為它賣力  甘之如飴
陽的溫暖  適時留下。

極度的痛逐步  失去知覺
目光裡所剩  不明
傷心没來由  起落無從
平復再平復  惟如此  堪過。

楚歌  緩緩吟唱  依舊。

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《高陽台·豐樂樓分韻得如字》是南宋詞人吳文英的作品。上片寫立春懷友，下片抒寫離愁。
詞在懷友傷時的離愁中融入亡國流離的沉痛，情感深婉而沉鬱。詞意像華麗，寓意幽深纏綿，
語言優美凝練。詞人寓情於景，情景相生，所敘之情乃是真情流露，感人深實屬罕見。
(資料來源：百度)

南宋• 吳文英《高陽臺》·豐樂樓分韻得「如」字

修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。
山色誰題？樓前有雁斜書。
東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒餘。
自消凝，能幾花前，頓老相如？
傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外熏鑪。
怕艤游船，臨流可奈清臞？
飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。
莫重來、吹盡香綿，淚滿平蕪。

知情  懂行

自視過高者  難懂謙虛
消失的儀態  是隱憂
凝寒的人事  綑綁成結。

能夠了解問題  還有轉圜
幾次的困阨學得經驗
花一生的歲月  成長
前後留下足跡  餘生回憶。

頓悟、開竅  大起大落時
老來豁達  自能安享。

相愛  不能強求卻能守候
如果可以  別放棄。

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《高陽台·宮粉雕痕》是南宋著名詞人吳文英的作品，是首詠“落梅”的詠物詞。
上闋諸句皆喻梅落，既喻梅之美，又喻其品格之高潔。下闋用壽陽公主和鄧
夫人典故，意為梅已落盡。無物可助妝添色，只等來日梅子青青。作者借梅樹
形像的變遷，傳達出歲月蹉跎，人事滄桑的悲愁和悵惘。全詞虛實結合，今昔
真幻交融一片，深情婉曲，清虛幽怨。(資料來源：百度)

南宋• 吳文英《高陽臺》·落梅

宮粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。
古石埋香，金沙鎖骨連環。
南樓不恨吹橫笛，恨曉風、千裡關山。
半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。
壽陽空理愁鸞，問誰調玉髓，暗補香瘢。
細雨歸鴻，孤山無限春寒。
離魂難倩招清些，夢縞衣、解佩溪邊。
最愁人，啼鳥晴明，葉底清圓。

順受

最想說的  總在心裡
愁難平枕  獨獨  無眠對月
人的理性讓痛覺  強烈。

啼聲是翌日或今夜？
鳥兒一向不在乎
晴空下的萬物
明白的只是  存在。

葉隨季節  換彩
底部的根卻執著  落地。
清新早晨  陽光放肆普照
圓潤的雙頰  泛紅蒸蒸  依然。