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《玉蝴蝶·望處雨收雲斷》是宋代詞人柳永為懷念湘中故人所寫的作品。此詞上闋開頭“望處”二字統攝全篇。憑闌遠望，但見秋景蕭疏，花老，梧葉黃，煙水茫茫，故人不見，悲秋傷離之感充盈心頭。下闋回憶昔日文期酒會、相聚之樂，慨嘆今日相隔遙遠，消息難通。最後“黯相望，斷鴻聲裡，立盡斜陽”，回應開頭“望處”。全詞以抒情為主，把寫景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時間和空間，融彙為一個渾然的藝術整體，具有很強的藝術感染力。(資料來源：百度)

北宋•柳永《玉蝴蝶》

望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。
水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷，故人何在？煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘？
念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
黯相望，斷鴻聲裡，立盡斜陽。

待

難  這一生
忘記背後  努力面前  信仰。

文人  多些想像浪漫
期望筆下風情  成真
酒過三巡  如痴如醉
會覺悟  當夢醒時。

幾番波折  甘為愛承受
孤軍奮戰  猶苦笑困守。  
風無定所獨獨  寒涼相送
月照朦朧總是  迷戀心動。

屢次的悲歡、聚散
變心的  彼此擔待
星移物換惟憶  長存
霜天過後盼春  暖還。

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《驀山溪·梅》是宋代曹組的作品，這首詠梅詞描摹了梅花的姿態、品格，抒發了詞人為梅消瘦的深情，寄託了自已有才不得重用的抑鬱心志。全詞運用擬人化的筆法，用清麗淡雅的筆墨，抒獨賞清芳之情，表孤高自傲之志。(資料來源：百度)

宋•曹組《驀山溪》·梅

洗妝真態，不作鉛花御。
竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。
黃昏院落，無處著清香，風細細，雪垂垂，何況江頭路。
月邊疏影，夢到消魂處。
結子欲黃時，又須作，廉纖細雨。
孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽也，試問花知否？

受

月  皎潔或朦朧  詩人獨愛
邊緣的概念  轉機？
疏離後最怕  巧遇！
影子的世界  僅跟從没細節。

夢  日有所思夜來磨
到了必要的時候  還是抉擇
消失的人隨記憶浮沉  至終
魂不附體該死卻  苟活
處在世道上  深淺過境  受。

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《六州歌頭·桃花》是南宋韓元吉的作品。
這首詞題作“桃花”，借寫桃花而訴說了一段香艷哀婉的愛情故事，將詠花與懷人結合起來。
本詞以桃花始，以桃花終，詠花與寫人交織襯映，借物抒情，借物懷人，情致婉曲纏綿，語言嫵媚動人。
詞中，詞人的回憶也隨著季節不斷更換，這種時空流轉的寫法，乃是中國古典詩詞的一大特色。
(資料來源：中華古詩文古書籍網)

南宋•韓元吉《六州歌頭》桃花

東風著意，先上小桃枝。
紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。
記年時，隱映新妝面，臨水岸，春將半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。
草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭嘶。
認娥眉凝笑，臉薄拂燕脂。
繡戶曾窺，恨依依。
共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。
消瘦損，憑誰問？只花知，淚空垂。
舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。
人自老，春長好，夢佳期。
前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。
但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。

透析現象

人的一生  平凡或出眾
自己時時刻刻  權衡得失
老了該是  終點或飽和點？

春復始  給了希望
長過日子  成歲月
好的定義無限  下修僅剩  安。

夢  現實的避難所
佳境裡  哭笑縱容  釋放
期盼的結局  永不著！

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《六么令·綠陰春盡》由晏幾道創作，被選入《宋詞三百首》。這是一首寫香閨戀情的詞。上闋寫晚春時節，香閨人認真梳妝，巧學“遠山眉”模樣，內心狂喜，嘴沒說，已能從她流盼的眼波看出內心興奮的激情。這天她又譜了一支新曲子，任憑畫簾外聽曲的人偷偷學去。下闋寫此女與情人約會的具體時間、地點，女主人公能文、能詩、又能自制新曲，男主人公寫信用“隱語”，寫詩用“回文”、押“險韻”，可見他們很有文學修養。所以詞中雖寫艷情，但卻不俗，頗富有喜劇性和故事色彩。該詞細膩豐富，構思新穎精巧，語言精美生動，充分體現出女子對愛情的向往，具有很強的藝術性。(資料來源：百度)

北宋•晏幾道《六么令》

綠陰春盡，飛絮繞香閣。
晚來翠眉宮樣，巧把遠山學。
一寸狂心未說，已向橫波覺。
畫簾遮匝，新翻曲妙，暗許閒人帶偷掐。
前度書多隱語，意淺愁難答。
昨夜詩有回文，韻險還慵押。
都待笙歌散了，記取來時霎。
不消紅蠟，閒雲歸後，月在庭花舊欄角。

現實生活

晚風陣陣  涼
來去一日  生活催  累
翠氛平靜  悠悠
眉面淡然  無魂
宮調重彈  輪指不入心
樣樣如常  社會化定格。

巧話運用  順水推舟
把關之道  修養多少
遠遠夢想不敵  咫尺現實  
山不轉路轉  再轉
學會斷、捨、離  繼續明天。