【閒聊】談「後設」的真正意思與在遊戲中造成的負面觀感
本帖最後由 49988502 於 2017-7-22 07:36 編輯
注意：此篇文比較枯燥難懂，可能是小論文的等級(X
但其實是我一直在思考想要探究的事情。
如果太嚴肅的話，先說聲抱歉了 ˊowoˋ
「後設」這個詞，乍看之下很像是指「後來加上去的設定」，但其實不是。
「後設」其實是個專有名詞，是英文字首「meta-」的翻譯。那個英文唸法近似"咩塔" (#
這個翻譯嚴格來說翻得有點奇怪，但是「meta-」其實也不好翻譯，因為中文並沒有對應的詞彙可以表達這個概念。
那到底是什麼概念呢？
其實這個概念蠻龐大的，大概有「之後」、「之外」、「之上」、「之間」等幾種意思，
有一種「超越」、「更高一層」或「往後再推一層」的感覺。
看到這邊，大家可以先靜下來想想這樣的感覺，然後再往下看。
我也是花了一點時間才比較能理解這個概念。
或許你聽過「形上學」這個專有名詞，這也是後設(meta-)的一種，只是這種比較偏向學術研究。
盡量簡單的說。假設一開始我們有一個主題AAA，
那麼所謂的後設(meta-)可以是指：
「用來描述AAA的AAA」(例：用來描述資料的資料)、
「用來解釋AAA的AAA」(例：用來解釋理論的理論)......等等。
以下是實際舉例：
如果對電腦資訊方面比較有接觸的話，你可能聽過metadata，直譯就是後設資料，
意思是「用來描述資料的資料」。
首先你有一批資料。
然後為了處理這批資料，你需要一些，告訴你這批資料要怎麼整理的資料。
後設(meta-)就是這樣的概念。但是，這只是後設的很多種概念的其中一種而已。
在稍微理解了「後設」的意思之後，我們進入本文要探討的重點。
後設(meta-)在文學作品上的呈現。
沒錯，文學作品中也有後設(meta-)的概念。
針對一個主題，先用第一個層次去探討它，再用「更高一層」或「更外一層」的層次去探討它。
在此用個最最最簡單最粗略的方式解釋，就是「故事中有故事」。
有一些戲劇的呈現手法，是「劇中劇」；
有一些小說的呈現手法，是「小說中還有小說」。
這就是文學作品上的後設(meta-)表現手法。(不是全部是這樣，但這是最簡單好懂的判定)
如果一個故事只是單純的故事的話，讀者或觀眾很容易就投入到那故事裡面去了。
相對的，如果使用後設(meta-)的手法，讀者或觀眾在看故事，結果那個故事裡面還有故事呀!?
所以讀者或觀眾就要在不同的層次之間跳來跳去，所以就很容易產生一種出戲的感覺。
但是請注意，那很可能是作者故意要讓你出戲的，
因為作者可能是要諷刺什麼，或是引導讀者(觀眾)去思考什麼、去解析什麼。
回到小花仙這個遊戲本身。
最近一些任務劇情與活動劇情(試煉系列之後)，可以看到「遊戲中有遊戲」的情形，
或是出現「編劇」、「人物設定」這類的字眼，也就是讓NPC認知到自己只是「演員」，
我想這些就是小花仙劇情中的後設(meta-)表現手法，
但很不幸的，我並不喜歡這樣的表現手法，覺得沒必要，只是徒增玩家出戲的感覺而已。
以下舉出我最有印象的三個例子：
→ 在【守候】系列的一開始，有提到一個類似抽卡遊戲，南茜還說了很多專有名詞：
南茜：我氪金也氪的不少啊，一張SSR都不給我！難道我真的是非洲花仙嗎……
南茜：(掀桌狀)你知道我試了多少次都沒有氪到SSR嗎！
→ 在【重身】系列的一開始，黛薇薇和玩家去找安德魯，發現魔法仙屋很亂，黛薇薇就決定幫忙收拾一下。
玩家：噗，明白，安德魯是那種天才，但生活不能自理的設定。
→ 在【雙戀】系列的活動「尋找失落的遺跡」(可以獲得清明無霜的活動)中，
玩家在花靈派對的模板建的場景中解謎，講了一句「別問我為什麼不飛，編劇不讓飛！」
關於第一個例子，這顯然是「遊戲中有遊戲」，
不能說這樣不對，畢竟花仙們也該有休閒娛樂。但我想不到南茜為什麼要用課金、SSR、非洲這種用詞？
這完全就是把南茜強制拉到跟玩家同個層次(會在類似抽卡遊戲中花錢的人類)，而不是花仙。
編劇是覺得這樣我們人類玩家會比較有共鳴感嗎!?!?
這樣呈現出來的感覺就是南茜其實不是花仙，她跟我們玩家一樣是人類，是個「飾演著花仙NPC的演員」。
拉貝爾大陸的花仙 = 主題故事層次
飾演花仙的演員 = 更外一層的層次 ←可是沒事加這層幹嘛!?!?
你什麼非洲花仙？我看你是非洲鳳仙花！(不好笑###)
關於第二個例子，先不管小安到底有沒有這種設定，
我們平常哪會說「某某是怎樣的設定」？應該是說某某的個性特質如何才對。
這邊也一樣，這樣的表現手法，使得那個某某被暗示成「一個由演員演出的(虛構)角色」。
第三個例子就更不用說了，編劇都出來了。
這暗示出NPC們知道自己是演員，他們並不是花仙或花精靈王什麼的，一切都是假的，他們只是在按照編劇的劇本來演出。
拉貝爾大陸的花仙 = 主題故事層次 ←原本只有這層
飾演花仙的演員 = 更外一層的層次 = (meta-) ←可是沒事加這層幹嘛!?!?
我又想到，有些小說作品，在番外的篇章中，作者會讓筆下的角色像是下了戲的演員一般出來閒話家常，
故事中的正反派、仇人也都言歸於好，主題故事一切都是他們這群「演員」演出來的。
這應該也是後設(meta-)表現手法吧！但這通常能帶給讀者輕鬆有趣的感覺，我也不討厭這樣的表現手法。
前文提到，後設(meta-)表現手法容易讓讀者(觀眾)出戲，但這可能是作者故意的，
目的是營造一種「虛假」的感覺，去諷刺什麼，或是讓讀者(觀眾)反思什麼。
但上面提到的「小說人物下戲了」，倒是比較沒有要諷刺或引導讀者(觀眾)反思，
通常是主題故事太沉重或太肅殺，因此出來營造溫馨氣氛用的。
或是逢年過節營造輕鬆歡樂的氣氛。
以小花仙的主題故事來說，我是不覺得它有需要用到後設(meta-)表現手法來諷刺或引導玩家思考什麼高深的東西啦。
編劇哪有這麼高深啊。
可知小花仙中硬要加入後設(meta-)表現手法的用意，應該比較接近前面所提的「小說人物下戲了」。
假如是這樣，那編劇預期的應該是輕鬆有趣沒錯。
但問題是我不管怎麼看都覺得很突兀很出戲呀!?輕鬆有趣在哪？
所以我看這一定是有哪邊搞錯了= =
有人也是看小花仙的這種後設(meta-)手法看得很煩的嗎？
還是有人就連看到「小說人物下戲了」也覺得很出戲很煩呢？
最早小花仙出現這些「劇中劇」跡象的時候，我就明確覺得不喜歡，但不確定這樣的負面觀感是怎麼來的。
稍微研究了一下之後，知道是編劇在小花仙劇情玩後設(meta-)手法，
但我覺得根本沒必要這樣玩，這違和感根本突破天際。
但不知道各位是不是也有類似的負面感覺？
而且更關鍵的問題是，「為什麼小花仙劇情不能這樣玩」？
是因為它的劇情本來就很溫馨輕鬆了，不需要再更溫馨輕鬆了嗎？
還是說其實這類的後設(meta-)手法比較接近大絕招的一種，
就像你看一個故事看得正精彩，結果作者最後告訴你其實這一切都是某個角色的夢而已，
結果讀者馬上有一種被騙的感覺。
到底是為什麼呢？似乎蠻值得討論的。
感覺針對劇情的討論又更深入一個層次(meta-)啦～!!! (#####
本文作者其實不熟文學研究/解構，以上看法若有誤請不吝指正 ・゜・(PД`q｡)・゜・ (#####
資料來源：
維基百科相關條目(https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%BE%8C%E8%A8%AD)、
批踢踢小說討論版(https://www.ptt.cc/bbs/Fiction/M.1168025732.A.392.html)、
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